Синицына Тамара Андреевна, соискатель
Ломоносовский просп. 27, корп. 4, г. Москва 119234
Tamara A. Sinitsyna, Applicant
27 Lomonosovsky Ave., b. 4, Moscow 119234
Актуальность. С активным развитием современного искусства, включающего в себя новые области (в т. ч. современные технологии), все актуальнее вопрос: что является искусством? Чтобы очертить границы искусства, необходимо выяснить, имеют ли образы художественного творчества собственный онтологический статус или же являются лишь производными от комбинаций явлений внешней реальности. Мы обратимся к театральной практике, позволяющей выделить онтологические основания сценического образа.Цель – определение онтологического статуса художественного образа посредством анализа проблемы восприятия, выявление взаимосвязи восприятия художественного образа с проблемой связи сознания и тела на примере актерской работы.Задачи: осуществить анализ понятия «художественный образ»; показать взаимосвязь его онтологического статуса с проблемой восприятия; на примере сценического образа выявить важность взаимодействия тела и сознания при его создании.Методология. В процессе работы над исследованием использовались: историко-философский подход к проблеме восприятия, герменевтический метод, методология обобщенной телесности в работах театральных теоретиков.Результаты: проведен историко-философский анализ проблемы восприятия; осуществлено приложение его результатов к ситуации восприятия художественного образа; выявлена связь восприятия и взаимодействия тела и сознания на примере сценического образа.Выводы. В результате исследования выяснилось, что онтологический статус художественного образа предполагает единство его «вещности» и метафизической составляющей. Данное положение подтверждают исследования в области театра, демонстрирующие, что сценический образ предполагает синтез сознания и тела актера в момент театрального действа.
Relevance. Contemporary art develops so active and includes new areas. The question "what is art?" becomes more and more relevant. To outline the boundaries of art, it is necessary to find out whether the images of artistic creation have their own ontological status or are only combinations of phenomena of external reality. We turn to theatrical practice, which allows us to highlight the ontological foundations of the stage image.The purpose is to determine the ontological status of an artistic image by analyzing the problem of perception. Revealing the relationship between the perception of an artistic image and the mind and body problem.Objectives: to analyze the concept of "artistic image"; show the relationship of his ontological status with the problem of perception; using the example of a stage image to reveal the importance of the interaction of the body and consciousness in its creation.Methodology. Philosophical approach to the problem of perception, the hermeneutic method, the methodology of generalized corporeality in the works of theatrical theorists.Results: a historical and philosophical analysis of the problem of perception was carried out, its results were applied to the situation of perception of an artistic image; the connection between perception and interaction of the body and consciousness was revealed on the example of a stage image.Conclusions. It became clear that the ontological status of an artistic image presupposes the unity of its “thingness” and its metaphysical component. This position is confirmed by studies in the field of theater, demonstrating that the stage image presupposes the synthesis of the consciousness and body of the actor.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.